КАК ДЕБЮТНЫЙ АЛЬБОМ CRADLE OF FILTH, ‘THE PRINCIPLE OF EVIL MADE FLESH’, НАВСЕГДА ИЗМЕНИЛ БЛЭК-МЕТАЛ
Kerrang! / февраль 2019
Статья приурочена к 25-летию легендарной пластинки Cradle Of Filth.
В 1994 году для обычного слушателя тяжёлой музыки блэк всё ещё был окутан тайной. Несмотря на то, что в 1994 в жанре вышло множество знаковых альбомов – к примеру, Emperor ‘In The Nightside Eclipse’, Darkthrone ‘Transilvanian Hunger’ и мощная могильная плита Mayhem ‘De Mysteriis Dom Sathanas’ – призрачные риффы, звучание низкого качества и эзотерическое язычество музыкальной сцены у многих потенциальных слушателей вызвало недоумение. Безусловно, на самих артистах это не отразилось, поскольку основными тезисами блэка всегда являлись антагонизм и снобизм, а это значило, что у юных металхэдов, находившихся в поисках доступа к новому идейному жанру, было несколько возможных вариантов, если они вообще были.
Ситуацию помог изменить один альбом – дебют команды из Саффолка под названием Cradle Of Filth, ‘The Principle Of Evil Made Flesh’. Используя сочетание готического рока, атмосферы синтезаторов и цепляющий динамичный металл, ‘Principle Of Evil Made Flesh’, сам того не осознавая, знаменовал новую волну блэка, благодаря которой жанр станет важным и успешным в мире металла.
‘The Principle Of Evil Made Flesh’ привнёс в блэк мощные эпатажные «олдскульные» песенные структуры. Если многие блэковые команды второй волны славились пилящими неуклюжими риффами и обширными экспериментами, Cradle Of Filth брали скоростью и энергией. Убойная гитара и барабанные галопы в песнях вроде ‘The Black Goddess Rises’ и ‘Summer Dying Fast’ больше были похожи на трэш и дэт, чем на легкомысленные мизантропические треки в исполнении скандинавских коллег группы. Вокал Дэни Филта также в значительной степени был более монструозным и доступным для восприятия, чем карканье и вопли скандинавов. Не было ощущения, что на альбоме играют нехристи-затворники, корчащиеся в христианском аду – он звучал так, будто его сочинили поклонники металла, неровно дышащие к вампирам.
Однако наиболее важный вклад ‘The Principle Of Evil Made Flesh’ в блэк-метал – это готические ужасы. Несмотря на то, что Cradle Of Filth, безусловно, были далеко не первой блэковой командой, которая пела о разрушающихся парапетах, кишащих мрачными и призрачными живыми мертвецами, они первыми преподнесли это с невинной развязностью и занудной страстью, фокусируясь больше на сатанинских обрядах Дракулы, чем реальном кровопролитии Влада Цепеша. Одна только обложка альбома с лесбийским «крещением кровью» является отражением классической вампирской истории Шеридана Ле Фаню «Кармилла», и привносит в кровожадность блэка романтическую сексуальность, от которой остальные команды хотели по возможности быть как можно дальше.
В результате на ‘The Principle Of Evil Made Flesh’ появилось уникальное и принципиально новое использование синтезаторов, напоминающих клавесин и орган. Вступления и интерлюдии рисуют яркий звуковой ландшафт, столь приятный поклонникам готики и металла – залитый лунным светом лес и виднеющиеся вдали фасады замков, с башен которых вылетают стаи летучих мышей. По сути, те, кто, возможно, питал бы отвращение к мрачноватому и лишённому чувства юмора сатанизму и творчеству Токлиена со стороны блэкарей второй волны, могли бы упиваться и наслаждаться восхитительной мрачностью жанра, найдя что-то интересное скорее в знакомых им ужастиках вроде «Носферату» (1922), нежели в языческих страхах отчуждённых подростков (никто и не говорит, что вампирический ужас Cradle Of Filth предназначен для дилетантов – всё-таки речь идёт о создателях скандально-известной футболки «Иисус – Уёбок» – но группа знает, что устроила настоящую сенсацию).
Куда важнее, что благодаря синтезаторам блэк стал звучать ярко и грандиозно, знаменовав появление популярной симфонической третьей волны блэка с участием команд вроде Dimmu Borgir, Carach Angren и Chthonic. И представители второй волны, пусть и грандиозной по объёму и содержанию, чувствовали себя крайне неловко со своим омерзительным качеством звучания и обложками, напоминающими небрежно сделанные ксерокопии на некачественном принтере. Однако оркестровые синтезаторы на ‘The Principle Of Evil Made Flesh’ придали жанру сказочное и мифическое звучание, которое он давно заслуживал.
Влияние пластинки было поистине монументальным, и не только на блэк, но и на весь хэви-метал. Слава обрушилась на Cradle Of Filth буквально в одночасье; с каждым последующим альбомом популярность группы многократно росла, пока в начале 2000-х Cradle Of Filth не стали официальным лицом блэка. А симфо-блэк, тем временем, стал международным феноменом, и в центре всеобщего внимания оказались любители корсетов эпохи Барокко, пока несколько подпольных ранних металлических команд экспериментировали с более усложнённым и затейливым звучанием с вкраплением синтезаторов.
Спустя 25 лет после того, как альбом ворвался на музыкальную сцену, изменив облик экстремального металла, ‘The Principle Of Evil Made Flesh’ звучит всё так же свежо и мощно – он не пропитан насквозь оркестровыми элементами, которые лишили бы его экспрессии, но и «сырым», грязным и небрежным его тоже назвать нельзя. Этот альбом привнёс чувство радости и веселья в самый подпольный металлический жанр, подарив фэнам экстремального металла поистине невероятную музыку, появление которой без этой пластинки вряд ли было бы возможным.
Перевод: Станислав "ThRaSheR" Ткачук
#CradleOfFilth #ThePrincipleOfEvilMadeFlesh
